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借助文化众筹,网络大电影有望破解“野路子”难题

借助文化众筹,网络大电影有望破解“野路子”难题

视频网站的兴起,特别是以网络大电影为代表的“互联网+影视”的涌现让越来越多的人在传统路径之外找到了一条全新的娱乐消遣方式。

同传统院线电影相比,网络大电影具有拍摄门槛低、传播速度快、传播渠道广等特点,而它与互联网的天然结合力则让它具有院线电影无法比拟的优势和特质。经过短短两年的发展,网络大电影已经发展成为当下中国电影市场上一股不可忽视的力量。

据爱奇艺估算, 2016年网络大电影的产量预计将会超过2200部,市场规模预计将会在10亿元以上。 网络大电影市场远比想象中强大,照此发展下去,网络大电影大有与院线电影比肩甚至超越院线电影的态势。随着越来越多的网络大电影进入人们视野,我们开始嗅到网路大电影带给我们的独特味道,甚至有人大胆预测,未来的12~18个月被看作是网络大电影发展的窗口期。

网络大电影放量升级,未来发展可期

根据爱奇艺对网络大电影的定义, 只要是符合国家的法律法规政策,时长超过60分钟,制作水准专业精良,故事结构完整的纯网发行电影都可以称之为网络大电影。

从2014年开始,经过两年的发展,网络大电影从无到有,从年产量400多部,到几何增长到了2200多部。网络大电影用短短几年的时间,走过了院线电影几十年甚至近百年的发展道路。网络大电影的飞速发展反映了其内容产出数量的快速,另外一个侧面更折射出以互联网为主要载体的新事物带给人们的全新观影体验与感受在广大用户当中具有很大的潜力。

网络大电影之所以会有如此高的发展速度除了与以爱奇艺、优酷、土豆、腾讯为代表的视频网站巨头需要他们吸引和聚拢人气之外,广大被院线电影拒之门外的电影爱好者们的热情同样开始在网络大电影身上得到释放。用远低于院线电影的成本拍一部属于自己的电影已经成为众多电影爱好者的梦想。而随着互联网发展速度的加快以及互联网影响的逐步深入,网络大电影正在被更多人所接受,未来网络大电影预计将会成为越来越多人实现梦想的首要选择。

爱奇艺网络大电影峰会报名人数突破3000人就是一个最好的例证。在这3000人的背后就是一大批被院线电影拒之门外的年轻人,他们期望通过网络大电影圆一个埋藏在心底的电影梦,国内领先的影视众筹平台京东众筹、苏宁众筹、聚米众筹的上线项目持续受到广大投资者的好评便是一个有力的证明。而借助互联网的无缝连接则能够让他们这个梦想顺利实现,网络大电影未来的发展值得期待。

制作、资本、宣发,网络大电影提升空间依然很多

尽管在极短的时间内便获得了飞速发展,不可否认地,网络大电影依然存在着诸多弊端,这些弊端最终让它的未来发展充满了很多不确定性。

第一,网络大电影的制作质量有待提升。虽然院线电影的入门门槛较高,制作成本相对高昂,但是其制作质量上的确比网络大电影优质不少。反观网络大电影,虽然它的产出数量较院线电影有很大优势,但是在飞速发展的背后同样给人留下的粗制滥造、五毛特效、演员参差不齐等印象。

虽然《爱爱囧事之魔性校园》、《监灵神探》、《儿童总裁》等网络大电影让人们看到了网络大电影未来的发展方向,但是数量上占据绝对优势的网络大电影市场依然被质量低下的“大多数”充斥着。如何用一种规范化的手段让网络大电影的质量得到实质性的提升,如何用一种专业化的思路让网络大电影的从业者拥有专业化的技能和知识成为未来一段时期网络大电影市场亟待解决的问题。

第二,网络大电影依然需要更多的资本关注。尽管以爱奇艺、优土为代表的视频平台在支持网络大电影市场朝着良性市场发展的方向做出了努力,但是在偌大的网络大电影市场上依然有很多电影青年由于缺少资金支持,往往在网络大电影的孵化阶段便面临着搁浅的危险。

对于嗅觉非常灵敏的资本来讲,他们对于网络大电影的关注往往仅仅停留在较大的视频平台或者已经有些规模或实力的影视制作公司的层面上,对于占据网络大电影市场大多数份额的普通的网络大电影生产者的关注依然较少,很多怀揣着电影梦的网络大电影创作者们遭遇到了前所未有的困境。

以主打网络大电影众筹的聚米众筹为例,很多优质的网络大电影项目在开拍之前并未获得资本的青睐,不断有新的优质的项目通过众筹才拿到网络大电影的启动资金。众筹在一个方面重新点燃了网络大电影创作者们的热情,另外一个方面更加表现出资本对于占据整个电影市场较大份额的网络大电影创作者关注的“真空”。

第三,网络大电影宣发依然需要更加专业的支撑。尽管网络大电影降低了普通电影爱好者们参与电影这一专业性较强领域的门槛,但是,这并不能保证网络大电影就是任何人都可以参与的游戏。网络大电影依然需要更加专业的支撑才能走得更远。对于网络大电影来讲,宣发依然是困扰很多网络大电影创作者的主要问题。

因此,如何利用平台的专业能力,在为创作者提供充足的资金保障之外在电影宣发上进行助力的话,势必将会更加有力地促进网络大电影的发展。而现实情况却是很多网络大电影的宣发缺少专业而强有力的支撑,特别是以传统的电影宣发为代表的专业而强有力的支撑,这就造成了很多优质的网络大电影虽然经历过开拍之前的资金困难的洗礼,依然面临着难以实现成本回收的困境。

文化众筹有望破解网络大电影发展困境

“互联网+”影响的逐步深入让更多的行业可以通过互联网媒介解决当前面临的困境,作为原本就萌发于互联网的网络大电影而言,它当前面临着的发展困境同样可以以互联网的方式进行解决。

金融与社交的双重属性让文化众筹有望破解网络大电影资金困境。如今,网络大电影面临的发展困境归根到底还是资金问题。作为一种以筹集资金为主新经济形式,以影视众筹为代表的文化众筹无疑成为解决当下网络大电影发展困境的优先选项。

创作者只要有好的内容创意,便可以将项目在众筹平台上进行众筹,在获得众多互联网用户资金支持的同时,同样在开拍之前做好了影片的预热和营销。在聚米众筹的大文化众筹平台,由腾讯资深设计师、QQ空间代言人“鹏飞姐”参演的网络大电影《灵魂罪男女》在短短3小时内即众筹成功。这在一个侧面反映出文化众筹平台在解决当前网络大电影面临的资金难题方面具有的极其优越的优势。

而以收益为主要特点的众筹平台本身具有的金融属性则让对影视投资有着非常浓厚兴趣的普通投资者们找到了一个能够直接参与影视投资的机会。在互联网时代,传统投资模式中只有大型影视投资机构才能参与的机会惠及到了普通投资者身上。

普通投资者们能够通过众筹这种形式直接参与到网络大电影的投资当中,通过参与投资,普通投资者们不仅能够获得可观的收益,而且能够有机会获得参演电影、明星见面会等其他隐性的福利。

文化众筹这种金融与社交的双重属性较之传统金融机构具有非常明显的优势,通过它,网络大电影创作者们能够获得资金支撑,普通投资者们能够获得丰厚的收益以及参与投资之外的其他收益。文化众筹的这种特质让它有望成为破解网络大电影资金困境的突破口。

专业化支撑让文化众筹能显著提升网络大电影质量。网络大电影在经历了短短两年的萌发后便取得了如此快速的发展,但很大程度上还只是数量上的提升而已,网络大电影的制作质量并没有显著改善。这种以数量为主要逻辑的发展模式显然并不能够让网络大电影走得更远,而只有在质量上获得显著提升,网络大电影才会机会进入“大雅之堂”,并最终能够和院线电影一道分食我国电影市场这块巨大的蛋糕。

而现实情况却是,当下的网络大电影产出者并不具备较为专业的知识,这让他们在进行网络大电影拍摄时必然无法面面俱到,质量并不能够和院线电影同日而语,而由于资金、人员等方面的难题让他们更加难以输出高质量的影片。

以影视众筹为代表的文化众筹的出现让网络大电影及其从业者面临的这些难题有了破解的希望。借助以京东众筹、苏宁众筹和聚米众筹为代表的文化众筹的专业化的支撑,网络大电影在这些众筹平台不仅能够获得资金方面的支持,而且能够获得影片拍摄、摄影器材、拍摄场地、后期制作等诸多方面的支持,这些支持显然能够让网络大电影的“野路子”能够摸索出一套符合自身发展规律的打法,更加能够让质量并不是很高的网络大电影获得长足的进步与发展。

网络大电影的创作者们主要是以缺少专业知识的年轻人为主,具有专业化背景的众筹平台在项目众筹成功之后,能够借助自身平台的专业化优势为他们在网络大电影拍摄阶段提供专业化的支持,网络大电影的质量也能够提升。

金融与互联网的深度融合,网络大电影更具活力。文化众筹作为一种全新的互联网金融形式,它的出现不仅解决了网络大电影从业者的资金难题,而且让普通投资者有了一个能够直接影视投资的机会。这便是文化众筹的金融属性展示出来的力量,而这无疑将会激发广大投资者的投资热情,并将给广大网络大电影从业者带来十足的动力。

文化众筹毕竟是一种发端于互联网的新生事物,它所具备的很多天然的优势让它与网络大电影有着一种天然的契合力。而通过互联网,网络大电影无疑将会获得更多的传播渠道,赢得更多用户的关注,拥有传统院线无法比拟的渗透力。

借助文化众筹本身这种金融与互联网“左右逢源”的优势,网络大电影未来的发展无疑将会具有更加充足的活力。未来随着金融与互联网更加深入的融合,两者之间衍生而来的产品将会使得文化众筹的内涵不断丰富与发展。凯文-凯利曾经说过,互联网金融将会成为未来的一种生活方式,可以想象那个时候网络大电影将会因为互联网金融,因为文化众筹变得更具活力。

网络大电影作为一种新生的事物,飞速发展的背后暴露出现的是不可避免的问题。问题的出现并不是坏事,好在有文化众筹,好在有以文化众筹延伸开来的新经济模式,好在有由此蔓延开来的无尽的解决方式。

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