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第二次西文字体练习与学习整理

阿尔弗雷德·维利曼(阿德里安·弗鲁提格曾经是他的学生)说过:“排版里的一行又一行,是字母内部的空间与字母和字母之间的空间不断重复形成的。正是在这闪耀的空间里,蕴含着字体的美。”维利曼先生这种以负空间角度观察字体的方式也让我也受益匪浅。

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这次做的是拥有极为尖锐衬线的大写字母字体,骨架上很多参照了Galliard字体(ITC Galliard LT Roman),然后在字体学习参照上除了Galliard还选择了Trajan Pro 、Adobe Garamond Pro、Baskerville和Palatino这四位大名鼎鼎的衬线字体。

Galliard是马修·卡特于1978年发布的字体,以16世纪法国活字制造者罗贝尔·格朗容的活字为基础制造,字体整体黑度较大,大写字母中厚重顺滑的衬线使得其硬朗稳健,粗细有致的感觉我也很喜欢,其小写字母“a”的字怀是Galliard里我最喜欢的地方,最后的回笔刚直有力,字怀位置谦逊低沉,惊诧的对称美。

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下面我就分字母详细说说自己做字体时发现的一些有意思的事情吧,这些事情可能对于专业的字体设计人员来说不过是小儿科,但是我希望对和我一样的初学者和爱好者有些小小的帮助。

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初始设计字母时,并没有打算像专业人士那样先手绘出字母再放到电脑上临摹,而是采用类似于丢勒和帕乔利那种几何绘图方式直接在Ai上绘制。如下图为最开始为A制作的骨架。

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蓝色的边框其实是个等腰三角形,配合粗细的笔画搭建了一个A。我挺喜欢A上面古典的缺口,所以把这个特点留了下来,并在填充时把缺口曲线平和了一些。摆放中间的一横时我则使其下沉了一些,感觉有些太重了,后又上浮了一些)。

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这里大写字母B的上下字怀相差无几,甚至上面有点大于下面这种反常规。这是一个不好的开头,但是不知为什么我就是想尝试一下。

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有点钦定的感觉呢。

我一直憧憬着用着更少的锚点画出美丽的曲线,然而事实并未如意,所以这里借助了圆形,即把圆形分为半圆,对半圆进行拉伸调整,然后和直线进行拼接,但是有时候锚点衔接后会不那么顺滑,这里就需要一种小技巧:调整锚点使之与相接直线或曲线的切线平行。比如:

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这个方法在合并路径后的调整用了很多次。顺便说说B左边的衬线的做法,很简单,其实就是正方形减去一个1/4扇形:

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真的很不擅长搞曲线啊。Galliard那种传统的C衬线又很不喜欢,于是在Baskervill和Palatino之间选择了后者。

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再把上方的衬线精简了一些,成了现在的短衬线。

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这种弯曲调整学习自Galliard、Palatino和Trajan中,这样更有书法上的感觉。但是貌似这里我的目的有些失败,衬线略小导致有时候会认为是无衬线字体。自己的C两端其实已经陷进去很多了,而通常都是曲线经过C的上下顶端后弧度开始减缓以来缓冲接受后面的衬线。这也使我不敢继续下去做小写字母……

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D也是这里比较特殊的地方,它在右侧某一处突然垂直降了下来,我也不敢说这样真的合适吗?单拿出来它我觉得还是可以一看的,当做艺术字看什么的。关于正常的D是什么样子,大家心知肚明我就不放截图了。

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如上图,这是最开始我的想法,也是现在的想法,也是一个不太切实际的想法。这样做的话,以运笔角度来说本来一笔下来的弧线非要分为三笔,索性将错就错吧。

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E和F没什么说的,掌握好整体风格下的横竖粗细就组成了这两个字母。也就是在开始做这两个字母时发现了一些规律:

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图中以Galliard的三个字母作为样本分析,每个字母字号一样,上下均用shift平移对齐。由一些(迷之)辅助线可以看出左边的衬线位置和大小外观大致是一样的,包括每个字母的左上方顶部那个直角处,平面设计四大原则就有“重复性”这一说法,这一体现后面还有很多。比如这个G的上方和C的上方:

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当然大师级的字体肯定不会像我这种非常懒惰的直接套用哈,为了进行视觉补偿,字体设计大师们会花更多时间在这种细节上。比如在ITC Galliard CC中的衬线就有细微的凹进,不这样做会有一种膨胀的感觉。

我这里也自作聪明的吧E&F中间短槛的衬线做成上下不对称的感觉,因为写汉字的原因我们经常向下顿笔,所以感觉下面的衬线会长一些(?)。另外德式的字体E&F会比英式的更瘦一些,Trajan和初版的Palatino字体就是这样。

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这几个一起说因为他们之间的间距正是前言里所说的字体间闪耀的美啊。怀着忐忑的心情斗胆和世界名字体放在一起:

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看着上面两个着实令人着迷。看着自己的也会心生一种安心感。

这里的衬线延续了上述所说的“重复性”规律,比如左上角的衬线。到这里就会出现很多个人风格产物了,比如J的降部设计,K的右下一捺设计,M的两侧竖线是否倾斜的设计,这些都是不同字体的独特之处,有时仅仅一个转角就能捕获人心。

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O和Q的圆圈部分也几近相同。如下图:

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这里有一条“规则”:O是不适合以正圆来表现的。有些复古风格的O连对称轴都不是竖直的而是倾斜的,至于原因拿平头笔写一写就知道了,分两笔写成。

Q的尾部不同字体也是风格迥异,我选择了最简练的方式从切线出发。

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P的字怀部分我更倾向于开放部分,参照的五个字体中也只有Baskervill是封闭的字怀,如下图:

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BTW,P可以看做Palatino的代表字母,Palatino中各种不规则的细节很好体现了西文书法的观赏之处,也是Palatino剑走偏锋受欢迎之处,组成单词时整体感尤其强烈,我的内心波动剧烈,甚至还想放张图:

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(摘自fontfamily的简介)

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R的字怀部分和P有点关系,来看最特殊的Palatino中的P&R吧:

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左边竖线处极为相似,字怀处向上凸出部分也没怎么变,R由于右下要续出一笔,所以字怀在收笔时尾部又凹进了一些,最后一捺近似于直线,给人以利落的感觉,我也很喜欢所以采用了直线设计。有些用心的字库还对R进行了备用替换方案,即把最后一笔延长翘起来的感觉,让标题更自然。

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S是我做的最悲伤的字母,也是这里面唯一用手写然后到电脑描边的字体。因为只用普通的半圆变形已经太难了,也可能是我没找到正确的方法。这是一个特立独行的字母,在其他字母上找不到它的影子。在草稿纸上描了很多,反倒越来越歪……后来在参照Baskervill时找到一种方法(捷径),如下图:

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把S大概处于Base Line的地方是做一条倾斜的直线连接两个弧形,这样出来一个大概的S形状,但是只是裁剪过锚点的弧形还不可以,到处都需要调整,直线倾斜度改编后弧形也要跟着旋转,下放的弧形也许重新放大连接。但是这种感觉很生硬,后来把自己手写部分字形用这个方法重新做一遍,最后挑选出现在这个,到现在为止我依然觉得这个S很失败。我的手写水平太差了。而且越修改越会陷入一个错误的怪圈里,不如索性先这么放着,以后有了新的体会在修改吧。

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T的上方是水平的,两边多出个尖衬线,对比其他字母,T更显瘦一些,但其实宽度都是一样的,所以为了弥补视觉就稍加宽了一些。V是两条斜边,斜边的衬线没有做的太夸张,同理W也是。U&V&W在衬线体意义上绝对不适合是对称图形的。

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X后面又修改了一下,总觉得放在整体中太窄了。X这里的斜线倾斜角度最大,所以要保持视觉上和竖线粗细相当,需要不断微调。

Y这里想说一下:

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蓝线红线是无法重合的。因为平头笔书写字母时,左边粗的部分是一笔下来的,然后补上右边细的一笔。这里书写习惯会误导很多人吧。

对于Z的修改,无非是上面短一些下面长一些让重心下降沉稳一些。

这次的26个大写字母练习暂且告一段落,后面的小写字母才是更大的挑战啊。但是作为一个准设计师需要思考更多关于产品方面的内容,字体设计说到底也只是爱好罢了。这里放上所有字母的集合图, 有必要的话建议查看原图

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(Ps:封面字体即为所用字体)

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